Med 'The Mule' giver Clint Eastwood faklen videre til Bradley Cooper

Underholdning


Med 'The Mule' giver Clint Eastwood faklen videre til Bradley Cooper

Muldyreter historien om en ambitiøs ung mand, der er på sporet af en gammel gammel pro - som begge, det viser sig, ligner hinanden meget. Hvilket betyder, at det i en vis forstand er et tilfælde af kunst, der afspejler livet, eftersom denne krimi-thriller repræsenterer faklens overgang fra dens ikoniske headliner til hans A-liste medstjerne.

En af efterårets bedste,Muldyreter Clint Eastwoods anden instruktørindsats i 2018 (følgende februar er misforstået15:17 til Paris ), og hans første rolle på skærmen siden 2012Problemer med kurven. I denne saga baseret på virkelige begivenheder, inspireret af Sam DolnicksNew York Timesartikel ' Sinaloa-kartellets 90 år gamle narkomule ,” Hollywood-legenden spiller Earl Stone, en 90-årig kendt for at dyrke dagliljeblomster. Det er en optagethed, der giver ham anerkendelse og opmærksomhed ved de mange stævner, han deltager i (og hvor han vinder priser), omend lidt kærlighed fra hans familie. Det er fordi Earl i årtier har sat sit arbejde foran alle andre bekymringer, inklusive fødselsdage, jubilæer, ægteskab med sin eks Mary (Dianne Wiest) og brylluppet med hans nu fraskilte datter Iris (Alison Eastwood).


Uanset hans gartnergaver, går Earl i hårde tider takket være blomsterforretningen, der flytter online ('Internet, hvem har brug for det?' hyler han). Mens han forsøgte at deltage i bryllupsfestligheder for sit loyale barnebarn Ginny (Taissa Farmiga), lander en mulighed i hans skød – nemlig at være chauffør for de mexicanske narkokarteller. Det er en koncert, som han er overraskende skræddersyet til, eftersom han har brugt et helt liv på at krydse landet, ikke har nogen straffeattest (ikke engang en enkelt færdselsforseelse!), og du ved, er en griset gammel mand i en pick-up truck . Earl er så overbevist om, at politiet ikke vil mistænke ham, at han gemmer endda sin last - givet til ham af en trio af mexicanere, der varmer hans ældre charme og mod - lige i hans køretøjs fladvogn ved siden af ​​hans poser med pekannødder.

Earl, der er legemliggjort af Eastwood som dels en skæv skurk, dels syngende for de gamle bedstefar, er Earl en kriger, der erkender, at verden, med dens internet og smartphones, går ham forbi. Han ser følgelig på sin nye kriminelle koncert som en måde at skubbe tilbage mod modernitetens stigende tidevand, som truer ældre som ham (han betaler banken for at få sit hus ud af tvangsauktion) og hans andre krigsdyrlæger (hvis VFW han redder fra) forfald). På samme måde, som både instruktør og fungerende køretøj,Muldyreter Eastwoods seneste irettesættelse af enhver forestilling om, at han er en kunstner fra fortiden. Styret med sit sædvanlige effektive håndværk, hver komposition perfekt i harmoni med handlingen ved hånden uden at påkalde sig unødig opmærksomhed, og styrket af hans præstation, som blander barsk barskhed og sentimental fortrydelse over omkostningerne ved besættelse, er filmen en anden smuk lavet, konsekvent gribende, lumsk sjovt indlæg i den selvrefererende Eastwood-kanon.

Jeg vil lade biografer bestemme, hvor tæt man skal se Eastwood i Earl, især da det relaterer sig til sidstnævntes skyldfølelse over at opgive sin yngel – selvom Eastwoods beslutning om at kaste sin egen datter Alison som Earls vrede afkom bestemt antyder en personlig vinkel. Hvad der dog er mere klart er detMuldyretspiller som den sidste fase af en vagtskifteproces for dens skaber og Bradley Cooper.

Her bliver Cooper castet som DEA-agenten Colin Bates, der sammen med sin partner (Michael Peña) får til opgave af sin chef (Laurence Fishburne) at lave store buster, hvis han nogensinde håber på at undslippe sin nye, uønskede stilling i Chicago. Således går Colin i gang med at spore kartelstoffernes bevægelser ind og ud af Windy City, og hans primære mål bliver hurtigt den mystiske 'Tata' (dvs. Earl), der egenhændigt transporterer op til 100 kilo kokain om måneden.


Muldyreter Coopers andet samarbejde med Eastwood efter 2014'sAmerikansk snigskytte, hvilket ikke kun beviste skuespillerens bona fides ($350 millioner i USA), men fremmede noget af et mentor-mentee-forhold mellem de to. Efter det team-up planlagde Eastwood at kaste Cooper som hovedrollen i sin lange svangerskabsperiodeEn stjerne er fødtdo-over sammen med Beyoncé. Det var en del, Cooper oprindeligt afviste, idet han mente, at han på det tidspunkt var for ung til rollen, selvom han senere indrømmet , 'At sige nej til Clint Eastwood var det sværeste, jeg nogensinde har gjort. Jeg havde sat mig selv på bånd til hver eneste Eastwood-film. Han var min helt!' Ikke desto mindre, da gentagelsen af ​​genindspilningen faldt igennem, var det Eastwood, der foreslog Cooper at styre og spille hovedrollen i den selv, resultatet var et økonomisk smadret ($197 millioner og tæller indenlandsk), fem Golden Globe-nomineringer , og hvad der helt sikkert bliver en række Oscar-nikker i den nærmeste fremtid.

En stjerne er født's succes har cementeret Cooper som den auteuristiske arving til Eastwood hos Warner Bros. (hvilket de tidligere, og forgæves, forsøgte at opnå med Ben Affleck ). Den overgang er gentaget afMuldyret, som har Cooper til at spille et go-betting hotshot, der ligner den person, han forfølger. Under en Waffle House-frokostchat sent i sagen indrømmer Colin, der ikke er klar over, at Earl er manden, han er ude efter, at hans nuværende opgave har fået ham til at glemme en ægteskabsjubilæum. Dette slår naturligvis an hos Earl, som advarer sin modstander/doppelgænger om farerne ved at forsømme familien, umiddelbart før han forsøger, med stor personlig risiko, selv at sone for denne synd. Det er en scene af en mand, der formidler hårdt tjent viden til en yngre slægtning – en overførselshandling, der er lige så blid, sjov og subtilt gribende som resten af ​​filmens tværgenerationsdrama.

Der er ingen tvivl om, at Cooper stadig har lang vej igen, før han når Eastwoods professionelle højder. Og alligevel er der et indtryk hele vejen igennemMuldyretat Eastwood ser ham som en, der kan, og nu vil, tage hans kunstneriske kappe op. Det er aldrig mere sandt end under finalen, hvor Eastwood forvandler filmen til et farvel - man bliver glad af den fornemmelse, at selvom hans fantastiske løbetur måske er ved at være slut, er en protegé klar til at tage hans plads.