Stephenie Meyers 'Twilight: Life and Death' bryder ikke kønsstereotyper - det forstærker dem

Underholdning


Stephenie Meyers 'Twilight: Life and Death' bryder ikke kønsstereotyper - det forstærker dem

I løbet af det sidste årti,Tusmørkeer blevet berømt for sine loyale og altid entusiastiske følgere, men fans afEdward og Bellafik mere end de nogensinde bad om i tirsdags, somTwilight'stiårs jubilæummedbragte en ny, kønsbyttet version af vampyrens kærlighedshistorie.

'Du ved, Bella har altid fået en masse mistillid for at blive reddet ved flere lejligheder, og folk har altid klaget over, at hun er en typisk pige i nød,' sagdeTusmørkeforfatter Stephenie Meyer i sin introduktion til den nye genudgivelse. 'Hun er også blevet kritiseret for at være for optaget af sin kærlighedsinteresse, som om det på en eller anden måde bare er en pigeting. Men jeg har altid fastholdt, at det ikke ville have gjort nogen forskel, hvis det menneske var en mand og en vampyrhun - det er stadig den samme historie.'


Til Meyers fortjeneste sætter hun sine penge, hvor munden er. Mindre til hendes ære er resultatet af hendes introspektion.

Denne tiårs jubilæumsudgave, kaldetTwilight: Liv og død,er en næppe omskrevet version afTusmørkeserie, og det er meningen. Kort om karakterbeskrivelser (og en slutning, der lukker for muligheden for tre bøger mere) alt, hvad der sker iTwilight: Liv og døder næsten det samme som iTusmørke, med en åbenlys undtagelse. I stedet for at være en historie om en pige og hendes vampyrelsker, er dette en historie om en dreng. Bella og Edward bliver til Beau og Edythe, men Meyer stopper ikke, før hun har skiftet køn på stort set alle karakterer i serien, med den lidt morsomme undtagelse af Beau/Bellas ulykkelige singlefar.

Hvis Meyer primært var interesseret i at eksperimentere med dynamikken i hendes bogs actionscener, er faktum, at hun bare ikke har skrevet en bog med meget action. Det nok mest interessante skifte af nogen af ​​hovedkaraktererne kommer i at ændre den store, seje Emmett til den store, seje Eleanor, og indse, hvor sjældent det er at forestille sig en kvindelig karakter som fysisk imponerende.

Men hvis Eleanor er en tilfredsstillende foruroligende påmindelse om de skævheder, vi bringer til fiktive karakterer baseret på vores kønsbestemte antagelser, står Meyers bog for det meste som et vidnesbyrd om, hvor lette eksperimenter som dette ofte er -Twilight: Liv og dødføles som den slags fanfiction, der går tabt i arkiverne, mens læserne søger efter mere originalt indhold.


Der er stort set ingen forskel på hvad der er det samme og hvad der er anderledes. Det lille, der er blevet ændret, føles i bedste fald som om det er fatalt hæmmet af gammelt forfatterskab, der ikke understøtter nye karakteristika, og i værste fald som et åbenlyst kontant greb til et ellers usædvanligt tiårs-jubilæumsoptryk.

Og ligesom iTusmørke, problemet begynder og slutter med Edward og Bella - eller i dette tilfælde Edythe og Beau.

Ændringerne i overgangen fra Bella til Beau er nok de mest uforklarlige. Bella er næppe fru Dalloway, men du kunne regne med, at hendes indre monolog kommer med intime tanker. Hun var selvbevidst, hun havde en chip på skulderen, hun havde ikke meget i vejen for selvværd. Selvfølgelig er det disse ting, der tiltrak kritikere til Meyers arbejde, men det er også de træk, der bragte fans.

Bella var ikke ligefrem en guilty pleasure at læse om, men det er fordi hendes teenagersind er præ-skyld, før hun forstår, at selvbevidsthed er noget, du kan vælge ikke at føle. Med andre ord er Bella en teenagepige, der endnu ikke har indset sit eget potentiale. De gange, Bella brugte på at udspørge Edward, krævede mere af ham, forkælede den chip på hendes skulder – de øjeblikke med selvfortalervirksomhed føltes spændende, simpelthen fordi så meget af hendes indre monolog er så selvdestruktiv.


Men Meyer forlænger ikke Bellas mandlige version den samme narrative høflighed. Beaus indre monolog er nogle gange flov, men han er ikke selvkritisk. Han græder ikke, han stirrer ikke i spejlet og inspicerer sine opfattede fejl, han forestiller sig ikke, at han er ringere end sin overmenneskelige elsker med den intensitet, som Bella forestillede sig, at hun var ringere end Edward. Beau er på alle måder en mindre specifik og mindre overbevisende hovedperson end Meyers originale (ikke specielt specifik, ikke særlig overbevisende) Bella, og årsagerne til ændringerne i hans persona synes at være netop de kønsbestemte antagelser, der fik hendes arbejde kritiseret i den første placere.

Det er muligt for en teenager at være usikker. Teenagedrenge kan græde, teenagedrenge kan føle sig underlegne – men Meyers fantasi er begrænset, og i stedet for at skrue op for dynamikken i sin bog, oversætter hun blot de samme konventioner til et nyt scenarie.

Der er en grund til, at vampyrhistorier - fraDraculatilBuffytilTusmørketilÆgte blodog videre – fokus på kvinders anliggender med de udøde og ikke omvendt. Den gennemsnitlige teenagepige er et komplekst og følelsesmæssigt rigt væsen, der er i stand til manipulation, introspektion og selvmodsigelse. Måske er det biologisk, eller måske er det socialiseringsprocessen i en verden, hvor de fleste mennesker holder fast i de samme kønsmæssige ideer, som Stephenie Meyer gør.

Vampyrromancer er populære, fordi det føles plausibelt, at en teenagedreng, der er fastfrosset i tide for evigt af en invasiv blodsygdom, faktisk kan have brug for hundrede år for at nå en teenagepiges følelsesmæssige intelligens. Og medmindre du rent faktisk vil udfordre traditionelle skildringer af unge mænd, føles en historie om en teenagedreng, der tilbyder en super hot damevampyrs udødelige kærlighed, som en irriterende stereotype af, hvor spektakulær en kvinde skal være for at holde en drengs opmærksomhed.