Glade, usikre solister – Trump og 50 Cent er to ens

Politik


Glade, usikre solister – Trump og 50 Cent er to ens

New Yorkere ved det. Hiphop-fans ved det. Sorte ved det helt sikkert.

Hvis du har set rapmusik vokse fra indie-gadekultur-darling til en milliard-dollar aktieoption, du er slet ikke overrasket ved at 50 cent stemmer på Donald Trump, da 'Jeg vil ikke være 20 cent.' Historien er en skiftende løgner og forråder sandheder, men så længe. Ejendomsmogulen blev diktator og rapstjernen blev medieprovokatør har meget til fælles:


Donald Trump spytter barer med de bedste rappere, overdrive hans signaturtræk. Hans stumpetaler slår rim, der spiller til hans eget jingoistiske beat. 50 Cent minder meget om Donald Trump som vært forLærlingen, en tyrann og en jokester på højden af ​​sine kræfter med at style scenekunst til lavpande fjernsyn og småsimrende sycophants. De er sønner af Queens, et uforlignelig, men også drevet amt, der er desperat efter at indhente Manhattan-chic og Brooklyn-grit. De ønsker begge at tie fremmedgjorte babymamaer med gag-ordrer og modrygter. De pudser produkter med deres navne, så der ikke er nogen tvivl om grundlæggerne og ikke plads til ophængere, uanset afkom. De er begge smarte, succesrige og gennemsigtigt usikre. De håner opfattede fjender og bulldocerer trusler mod deres magt og rumler, indtil der kun er støv tilbage (se: Ja Rule, Jeb Bush).

Så er der hiphop: en passende metafor for præsident Donald Trump. Få kunstarter gør den enkelte stemme som rapmusik. Få mennesker har legemliggjort arketypen rig-er-så-rig-gør som den guld-toilet-tronede konge af Amerika. Hvad kunne være mere æblekage og skattefradrag end at klø og klø sig til toppen og kun efterlade en flok hader og misundelse i dit kølvand?

Inden hiphop blev trampet for de rigeste, var det et beat, og nogle rim blev gift i perfekt synkopering. Som markedspladsen udvalgt for individer frem for grupper, spejlede den andre industrier, og drev de grådigste, hånligste skytshelgener for hundeædende hunde til toppen. I en forskruet smule socialdarwinisme kunne enhver, der er villig til at opgive det større gode for at krydse en gul murstensvej af Bentleys og Maybachs, overleve deres jævnaldrende. De ville fortsætte med at udskille små formuer ved at spille tv-betjente og filmfædre.

Da jeg første gang så 50 Cent personligt på Viacom-kontoret, hvor han producerede et varietet sketchshow, virkede han mere som en meget tilfreds mand ved navn Curtis Jackson. For at fejre premiereafsnittet gjorde han, hvad få stjerner ville: steg ned fra oven for at hilse på folket, sine fans i kabinerne. Han sørgede for at flirte med hver kvindelig medarbejder på en unik måde: 'Ingen har fortalt dig, at du skal se så godt ud i den kjole, skat,' 'Sæt dit nummer i min telefon, og jeg ringer til dig, så snart jeg går herfra og det er ikke et HR-spørgsmål,” og så videre. Han gik sin live-udsendelse på sociale medier gennem tre etager som denne, glad-overrækkende starstruck tredivesomethings og skrå sit smil lige så. Det var ikke bare charmerende; det var Trump-agtigt. Han vidste, at indholdet af hans komplimenter betød mindre, end at han så ud til at mene dem. Han fik dig til at tro, at du var speciel. Han bestilte buketter med blomster til kvinderne og albuede mændene i ribbenene, mens de tog selfies.


Se på 50 Cents anden børste med berømmelse, solen længe gået ned på hans Billboard-hits og roste albums, nårhanhavde drama nummer et på kabel, ifølge ham, og han ville have mere. I et interview, der promoverede et andet show, kaldet 50 Central, på BET, sørgede han for at minde netværket om, at han ville slå Irv Gottis premiereuge eller på anden måde knuse sin mangeårige rivals show til glemsel. Gotti, medstifter af Murder Inc., Ja Rules pladeselskab, skulle udgive et episodisk musikalsk show, hvor klassiske rapsange blev omdannet til 30-minutters sæbeoperaer.

Begge shows foldede sig hurtigt, men Queens-rapperens besøg var lærerigt, fordi det antydede den patos, der nu dominerer både rapmusikken og amerikansk politik. De snuskede, uvenlige figurer ved, hvordan de leger godt med beundrere og lokker dem væk fra kvalitetsvalg til fordel for feel-good-guf. 50 Cent stopper ikke ved noget for at håne og latterliggøre alle fra hovedskuespillerinden i hans show,Strøm, til sin dobbeltgængersøn. Han hævder sin magt ved at holde al opmærksomheden, pengene og berømmelsen for sig selv. Det eneste tilbehør, han mangler, er en lys orange pompadour.

50 Cent slutter sig til Ice Cube og Kanye West som de midaldrende rappere, der blev triste eksempler på, hvordan hiphops solo-acts klæber sig til et forældet, brudt etisk kodeks. Den blufærd, der gjorde Trump til en demagog, der var mere end livet, kunne forlænge et rapfænoms halveringstid med endnu et årti. Selvom det hele er fint og godt til sneaker-aftaler og golfbaner, er det bekymrende, når en af ​​de mest gribende genrer i modkultur bliver et talerør for superskurke. Det er ikke meningen, at det skal være så uhyggeligt, når mikrofonen falder.