Martin Scorsese's Goodfellas Turns 20: Where Are the Stars Now

Blog


Martin Scorsese's Goodfellas Turns 20: Where Are the Stars Now

Da jeg først såGoodfellasi Curzon Cinema i London, da jeg var 25, var jeg så overvældet, at jeg var nødt til at tage tilbage for at se den igen i samme uge. Det var en umiddelbar guilty pleasure. Ingen 'klassisk' film kunne være så sjov, tænkte jeg, eller så tæt. Selv det berømte billede af onkel Paulie, der skærer hvidløg med et barberblad, har en persillekvist i forgrunden. Men jeg var også tvunget til at vende tilbage til teatret, fordi jeg fandt filmen så foruroligende – den var på én gang forførende og kvalm. Det er et 25-årigt liv med kriminalitet præsenteret med en filmtrailers lyst – og uden en antydning af hellighed.

'Hele nøglen til at lave billedet var ideen om, at vi ikke ville lave et billede om gangstere og gangstere,' Det siger Martin Scorsese til BBC omkring filmens udgivelse i 1990. 'Det er et billede om mennesker – åh, og i øvrigt lever de bare af at være gangstere.'


Galleri:Goodfellas Stars: Dengang og nu

Scorsese skrev manuskriptet med Nicholas Pileggi, tilpasser sin førstepersonsberetning om den virkelige pøbelinformant Henry Hill, med titlenVis mand . 'Henry Hill var bare en gofer,' husker veterankriminalreporteren Pileggi. 'Jeg ville have en sergent i Napoleons hær, som kunne fortælle mig, hvad der virkelig skete ved Waterloo. Han var også halvt irsk [og] inde i pøbelen, men ikke af den, hvilket satte ham i stand til at se på verden som en antropolog.'

Filmen følger gangstertraditionens klassiske opkomst og fald, der begyndte i 1930'erne, og som i det væsentlige var fuldt udformet medTørklæde,Lille Cæsar, ogOffentlig fjende. Åbningssangen afGoodfellaser endda en version af 'Rags to Riches' af Tony Bennett. Men i filmens første time er der ingen antydning af, at heltens fald kommer. Henry (Ray Liotta) genkalder sig sine dage fra skoledreng til pøbelkappe med ufortrødent nostalgi. 'Jeg var den heldigste dreng i verden,' siger han. 'Jeg levede i en fantasi.' Ifølge Pileggi er Henry 'Tom Sawyer i pøbelen'.

Historien er håndværksmæssigt arrangeret og forfører seerne lige så grundigt som den centrale karakter selv. Det er vist, at retshåndhævere er lige så korrupte som dem, der bryder loven. Selvom heltens far slår ham ondskabsfuldt, er denne gangsterfamilie en model for altruistisk stabilitet. De er i virkeligheden den selvbestaltede 'politiafdeling for kloge mænd.'


Så hvorfor ville unge Henry ikke slutte sig til denne kriminelle familie?

Ledetrådene til hans uundgåelige fald er der, men de er alle komiske kasser og tilsidesættelser. 'Jeg undrer mig over dig, Henry,' siger hans ven og gangsterkollega Tommy DeVito (Joe Pesci) for eksempel. 'Du kan folde dig under afhøring.'

Den eneste håndsrækning, jeg kan opdage, er det faktum, at vores helt faktisk aldrig selv dræber nogen. Da mordene begynder at hobe sig op efter Lufthansa-lufthavnen, trækker filmen sig diskret tilbage for at vise scener uden Henry for første gang. Alligevel blødgør det aldrig hans egeninteresse eller grådighed. Henry viser sig at være en komplet rotte og en ikke-angrende én.

Det New Yorker-kritikeren Pauline Kael afviste filmen som 'journalistik præsenteret med dramaets brio.' Men jeg synes, det er et højdepunkt af fuldt realiseret historiefortælling. (Kael kaldte også filmen 'inert' og sagde, at de tre hovedrolleindehavere - Ray Liotta, Robert De Niro, Joe Pesci - ikke havde en 'stærk nok tilstedeværelse').


Trods en del kritik,Goodfellasvar et solidt hit og indtog 46 millioner dollars ved det amerikanske billetkontor. Dens kreative indflydelse har dog vist sig at være enorm. For hans porno-epos fra 1997Boogie-aftener, for eksempel plyndrede instruktør Paul Thomas Anderson Scorseses æra-jumping struktur engros, for ikke at nævne natklubben Steadicam skudt, 'showing off the new house' sekvensen, den kokaindrevne afstamning og så videre.Goodfellas'åbningsrammen - 'Så langt tilbage, som jeg kan huske, har jeg altid ønsket at være gangster' - blev også kåret som nr. 20 af magasinet Premiere på sin liste over ' 100 bedste filmlinjer .'

I sidste ende, som de fleste gangsterfilm,Goodfellaser trøstende. Pøbelfilm giver os en smagsprøve på det kriminelle liv, og forsikrer os så om, at konsekvenserne for sådan et liv er rædselsvækkende høje. Scarface bliver for eksempel reduceret til et cola-snorkende vrag, da han indser sine fejl, når det er for sent. Og døren lukker for Michael Corleone i slutningen af ​​indeGudfaderen, hvilket efterlader ham umiskendeligt en mand uden sjæl.

Men det er klassiske tragedier.Goodfellaser dristig nok en sort komedie. Heltens mangel på omvendelse føres igennem lige til enden. Efter at Henry har forrådt alle sine mafia-kohorter i retten, kigger han direkte ind i kameraet og forklarer, at det eneste, han fortryder, er frynsegoderne – pengene, spændingen, handlingen. 'Det sværeste for mig,' siger han, 'var at forlade livet.' Pileggi forklarer, at 'karaktererne viste ingen anger i slutningen, fordi de ikke havde noget at starte med - ingen empati, ingenting.' Han tilføjer: 'De kloge mænd fra det virkelige liv var et tumult at hænge ud med, de sjoveste i verden over middag, men de havde ikke et gram spiritualitet.'

Sorte komedier somDr. Strangelove eller: Hvordan jeg lærte at stoppe med at bekymre mig og elske bombenogNetværkvise karakterer i et system, der i første omgang giver dem magt, men i sidste ende ødelægger dem. Lejlighedsvis vil hovedpersonen indse strukturens nytteløshed og flygte, som iBrasilienellerFangst 22. Men normalt har de ingen sådan åbenbaring. Det endelige moralske opgør kastes i stedet over på publikum. Ved første visning, slutningen afGoodfellasføltes brat for mig. Det var ikke ligefrem en betjent ude, men alligevel forvredet. Siden da er jeg kommet til at indse, at det er hele pointen.


Mere: Se mere af den seneste underholdning, mode og kulturdækning på Sexy Beast – billeder, videoer, funktioner og tweets .

Sean Macaulay er manuskriptforfatter, humorist og journalist, med speciale i symptomer på midtlivskrisen efter macho. Han var L.A.-filmkritiker for The London Times fra 1999 til 2007 og har skrevet for The Daily Telegraph, Radio Times, Punch og britiske GQ. Han var senest kreativ konsulent vedr Ambolt! Historien om ambolt , som blev kåret som bedste dokumentar ved Independent Spirit Awards. Du kan følge ham på Twitter her .