Jared Letos Netflix Yakuza-film er en kulturelt ufølsom katastrofe

Underholdning


Jared Letos Netflix Yakuza-film er en kulturelt ufølsom katastrofe

Ah,Outsideren. Hvor skal man begynde?

Jo længere vi kommer ind Netflix's stald af originalt indhold , jo mere bekymret bliver jeg for den slags arbejde, virksomheden vælger at producere. Lysevar noget rod . Det var det også Kløvermarksparadokset . MenOutsideren, instrueret af Martin Zandvliet, er i en liga for sig.


Hvis Netflix' seneste tilbud er undsluppet din radar, er her en oversigt over plottet: Jared Leto slutter sig til yakuzaen . Det er klart, at præmissen rejste nogle røde flag. Mange tog til Twitter at give udtryk for deres utilfredshed over endnu en hvid frelser-film , kalder centreringen af ​​en film om asiatisk kultur omkring et hvidt bly for en form for hvidvaskning, og endnu en forpasset mulighed at kaste en asiatisk eller asiatisk amerikansk hovedrolle. Andre bemærket, at der ikke er nogen præcedens for yakuza accepterer en hvid amerikaner i deres rækker, og at titlen 'outsider' er misvisende, når yakuza fremstiller sig selv som outsidere til at begynde med.

På bagsiden af ​​medaljen har folk imødegået, at der ikke er noget galt med det, og bemærker, at filmens selve titel erOutsideren, og at karakteren blev skrevet fra starten som en hvid amerikansk mand. Begge punkter er teknisk sande, men der er ingen argumenter, der kan fremføres til fordel forOutsiderennår man ser selve filmen. Det er kulturelt ufølsomt - det kan lige så godt være plakatbarnet for den måde, filmindustrien fortsat fejler med hensyn til repræsentation - og selvom den ikke var det, er der ingen mulighed for at komme udenom, at det simpelthen er en dårlig film.

'Hyggeligt nok, i sekvensen, hvor Nick får sine egne yakuza-tatoveringer, afsløres det, at han fik dem for at imponere en pige, uden at vide, hvad billederne egentlig betyder.'

Outsideren, eller 'The Jared Leto yakuza-film', som den er blevet døbt, giver sit publikum absolut ingen grund til at bekymre sig om sin hovedperson. Leto spiller Nick, en tidligere soldat - og som det viser sig undviger krigsretten - der myrder sig vej gennem 1950'ernes Japan for at bevise sin loyalitet over for/stigning i yakuzaens rækker. Det er en tavlefarvet slog uden nogen følelsesmæssige indsatser. Indrømmet, der er et par udbrud af neon indsat, udtrykkeligt med det formål at 'se cool ud', hvilket nogenlunde er, hvad filmen ser ud til at gå efter i det hele taget. Der er også: en sumo-wrestling-sekvens, endeløse billeder af kropstatoveringer og andre ting, du ville forvente, at en irriterende knægt i din klasse ville citere efter at være kommet tilbage fra et semester i udlandet. Og sjovt nok i den rækkefølge, hvor Nick får sit eget yakuza tatoveringer , er det afsløret, at han fik dem for at imponere en pige, uden at vide, hvad billederne egentlig betyder.

Resten af ​​filmen formår heller ikke at hæve sig over den bar. Hver linje i dialogen bliver leveret så stoisk som muligt – bortset fra selvfølgelig de linjer, der er tildelt den ene kvindelige karakter i hele affæren, som straks falder i seng med Nick og på trods af, at hun protesterer over, at hun kan tage vare på sig selv, er hurtigt truet med voldtægt af andre karakterer og forvandlet til en nødlidende pige. Alle, der ikke er Nick, er en impotent rekvisit, og det er Nickknapen karakter.


Det eneste vedrOutsiderender endda er tæt på at knække den undertrykkende skal, den er indkapslet i, er Tadanobu Asanos præstation som Kiyoshi, manden, der er ansvarlig for at bringe Leto ind i yakuzaen. Asano, kendt forIchi morderenogZatoichi, er i sidste ende også der for at støtte Leto op, men klarer sig så godt med det lille han har givet, at det gør det sværere ikke at spekulere på hvorforOutsiderenikke blev lavet med en skuespiller af asiatisk afstamning . Det ville være mere resonant – og lige så passende til titlen – som en historie om en asiatisk amerikaner, der bliver tvunget til at konfrontere deres arv og give plads til, at alle de andre karakterer kan være mere end tøj.

Det faktum, at filmskaberne ikke har nogen interesse i japansk kultur ud over at strippe den for visuelle signaler, er aldrig mere tydeligt end i, hvordan filmen ignorerer dens specifikke (og noget ironiske) kontekst af Japan efter besættelsen. Der er svage antydninger af Japans igangværende vestliggørelse, men det er det. Og endnu en gang er det en beslutning, der er truffet for æstetikkens skyld frem for nogen dybere kunstnerisk værdi eller med nogen kulturel bevidsthed. Så er det så meget desto mere skuffendeOutsiderener så grim. Selv i nogle af de mest kritisk udskældte af Netflix' originale produktion hidtil har jeg fundet noget at kunne lide, menOutsiderener forbløffende dårlig på alle niveauer.

Den har endda et af kendetegnene ved dårlige film: en ansvarsfraskrivelse eller to, der adresserer noget, der sikkert er problematisk i et forsøg på at fritage det for skyld. Den seneste Spøgelse i skallen gjorde dette ved at lave sin hovedperson, spillet af Scarlett Johansson, en japansk kvinde transplanteret ind i en hvid krop, samt iDen største showmand , som havde en egentlig kritikerkarakter navngive alt galt med hele produktionen, før de sagde, at enhver med et hjerte ville kalde det en triumf. Dette spil virker aldrig. Tildækningen gør kun fejlen mere indlysende. IOutsideren, det kommer i form af Rory Cochrane som en amerikansk virksomhedsboss, der slynger racistiske tilnavne, indtil Leto huler i hans kranium. Det føles som et mærkeligt ekko af, hvordan repræsentation er og ikke bliver anerkendt i film: Vi er nået til et punkt, hvor det, hvis det er eksplicit, er uacceptabelt, men mere lumske tilfælde er stadig tilladt og nogle gange betragtes som tilgivelige.

Cirka halvvejs i filmen gik jeg til Google for at se, om jeg kunne puslespille rækken af ​​beslutninger, der førte til, at filmen blev taget. Det var et Blacklist-manuskript (skrevet af Andrew Baldwin), og det var det skørt nok engang den legendariske Takashi Miike knyttet til direkte, med Tom Hardy som stjernen. Jeg må undre mig over, hvordan denne film ville have set ud under Miikes regi. Måske ville der have været en grund til, at historien skulle centrere sig om en hvid mand, eller der ville have været mere vægt på de japanske karakterer. Det ville i det mindste ikke have været så forfærdeligt.