'Das Boot': Inde i Hulus ambitiøse nazi-ubådsfejl

Underholdning


'Das Boot': Inde i Hulus ambitiøse nazi-ubådsfejl

Vi lever i en tid med efterfølgere, prequels, genstarter og spinoffs, hvoraf alt for mange er overflødige værker skabt udelukkende på grund af etablerede intellektuelle egenskaber er lettere at sælge til publikum end originale ideer . Selv når disse fortsættelser er lavet med betydelig dygtighed og indsats, mangler de alt for ofte at retfærdiggøre deres grundlæggende eksistens. De er smukke faksimiler, der går igennem deres bevægelser med præcision og omhu, men ude af stand til at efterlade et varigt spor - meget mindre lever op til deres forgængeres værdsatte arv.

Sådan er det desværre medBåden, en ny Hulu-serie i otte dele (et internationalt erhvervelse produceret af Bavaria Fiction, Sky Deutschland og Sonar Entertainment, der først blev udsendt i udlandet i slutningen af ​​sidste år), der har premiere den 17. juni og samler op, hvor Wolfgang Petersens ubådsklassiker fra 1981Bådenslap.


Petersens epos – tilgængelig i versioner, der spænder fra 2,5 til 5 timer, med en 3,5-timers director's cut, der stort set betragtes som dens definitive gentagelse – vedrørte Nazitysklands ubåd U-96, som i 1941 afgår fra besatte La Rochelle, Frankrig, og er på vej ud i havfare . Det er næsten udelukkende inde i det fartøj, og det er en længerevarende øvelse i indelukket, klaustrofobisk spænding, der efterlader større politiske spørgsmål til dets periferi, da det fastholder et strengt fokus på sit miljø og mændene (ledet af Jürgen Prochnows kaptajn), der er tvunget til at udholde en rystende prøvelse.

Petersens film henter sin kraft fra dens trange, begrænsede rækkevidde og den pressede atmosfære, der stiger inde i ubåden. Tony Saint og Johannes W. Betz' serie (baseret på Lothar-Günther Buchheims originale romanBådensamt dens efterfølgerFæstningen) vælger et langt mere ekspansivt perspektiv, der deler sin handling fra 1942 mellem begivenheder i den splinternye U-612 og dem i La Rochelle. Det er en have-det-begge-vejs-strategi designet til at give dens forfaders velkendte undervandsspænding såvel som mere traditionel krigstidsspionage på terra firma. Desværre ender disse to tråde med at ophæve hinandens effektivitet: Ved at bruge så meget tid ovenpå, opbygger ubådssekvenserne aldrig den nødvendige spænding, og alligevel når de dykker under overfladen,Bådenkaster i skarpt relief den konventionelle karakter af sit landfaste drama.

Instrueret af Andreas Prochaska med en formalitet, der får jobbet gjort, men sjældent inspirerer til megen spænding, begynder historien i La Rochelle, hvor Klaus Hoffman (Rick Okon) bliver gjort til kaptajn på U-612 efter at have vidnet mod en undermand for fejhed – og også , fordi der forventes store ting af ham på grund af hans fars berømte WWI-tjeneste. Hoffman er en betænksom, følsom leder, og hans udnævnelse er urolig for førstevagtsofficer Karl Tennstedt (August Wittgenstein), en nazistisk hardliner, der betragter Hoffman som for klam til sin post, for ikke at nævne en bleg skygge af sin berømte far. Når du er ombord på det banebrydende fartøj, vokser uenigheden mellem de to mænd og forstærkes af Tennstedt, der spreder rygter om Hoffman og opfører sig på grænseoverskridende vis. Dette foruroliger Hoffman, som er våd bag ørerne og tilsyneladende for ligetil og ligetil for et nazistisk regime, der værdsætter grusom beslutsomhed.

Mens Hoffman og Tennstedt sparrer for magten, og deres underordnede engagerer sig i en række mini-skænderier, der skal gøre dem til mere end blot baggrundsstatister,Bådentager også op med Simone Strasser ( Fantomtråd'S Vicky Krieps ), en oversætter, der blev overført til La Rochelle på samme dag, som hendes radiooperatørbror Frank (Leonard Schleicher) ender med at sende ud på U-612. Inden afrejsen giver Frank Simone en pakke at aflevere, som hurtigt vikler hende ind i en underjordisk modstandscelle drevet af Carla Monroe (Lizzy Caplan). For at gøre sagen mere klæbrig får Simones kontor besøg af Gestapo-officer Hagen Forster ( Game of Thrones ' Tom Wlaschiha), som jager netop de mennesker, som Simone uforvarende er blevet involveret i, og som udvikler kærlige følelser for Simone, som hun ikke gengælder.


Der er flere komplikationer tilBåden's fortælling, herunder det faktum, at Frank, som også er i ledtog med disse oprørske krigere, har fået et barn med en jødisk barpige. Der er også masser af lukning om natten og hemmelige møder til disse sager, men alt ved dem føles gammelt, dette på trods af at Krieps, Caplan og Wlaschiha legemliggør deres roller med overbevisning. Spørgsmålet om loyalitet – over for land, familie, kammerater og sig selv – er grundlæggende for både Simone og Hoffmans situation, og sporadiske referencer til Tysklands aftagende krigsudsigter (på grund af amerikanernes involvering) informerer yderligere om karakterernes ædle og/eller modbydelige motiver. Hvis bare showet havde noget opfindsomt at gøre med dets tematiske interesser; ved de fleste sving,Bådenspiller det ligeud og tyer til aktiekonflikter, der ophæver de fleste af de vanskeligere implikationer, der ligger på dens plotkanter.

Instruktør Prochaska beklæder sit drama i en blågrøn farvetone, og hans kamera bevæger sig behændigt gennem sine ubådsområder (settet er en sub, der først blev brugt i filmenU-571). I det mindste i de første fire episoder, der er leveret til pressen, er serien - som også gentager det musikalske tema fra Petersens film - mest sikker, når den behandler krigens rædsler. Brutal tortur, grimme ulykker, der fører til amputation, kampe mellem urolige sømænd (hvoraf nogle er grimme fascister), forræderiske rygstik, monstrøse voldtægter og kampens uundgåelige grusomheder og lidelser hjælper med at forankre materialet i den beskidte virkelighed. Den grimhed er så meget desto bedre for at være i harmoni med det underliggende portræt af krig som et uundgåeligt mareridt for alle, hvilket kommer mest spidst i forgrunden via figuren Samuel Greenwood (Mad Men'S Vincent Kartheiser).

Lizzy Caplan spiller hovedrollen i Hulu'sBåden


Hulu

En amerikansk forretningsmand (og formodet jøde), som Hoffman bliver beordret til at transportere til et mødested, hvor han vil blive byttet ud med en tysk fange, forkynder Greenwood højlydt under sin tid på U-612, at han er en amoralsk profitør, der forestiller sig 'udenfor'. ' krigen. Men stillet over for omkostningerne i menneskeliv af hans rolle i denne mission, er Greenwood tvunget til at konfrontere de meningsløse illusioner, som han har opereret under. At Simone på samme måde må tage sit ansvar i sin knibe, uanset hvor ubehageligt det måtte være, beviserBåden's stærkeste element.

Det er desværre ikke nær nok til at overskygge seriens relative tyndhed. Fra dens vindues-adresse for nazisternes 'endelige løsning'-holdninger til jøder, til dens pligtopfyldende genskabelse af Petersens ubåds-kulisser - hvor der lyder alarmer for hvert indkommende angreb, bliver besætningen stille, mens den forfølges af fjendens destroyere og eskalerer hurtigt. ekkolodsbip varsler overhængende fare—Bådener en smuk indsats, der aldrig er presserende eller unik. Eller dermed nødvendigt.