Beyoncé kalder Jay Z's snyd i 'Lemonade', en fejring af Black Girl Magic

Underholdning


Beyoncé kalder Jay Z's snyd i 'Lemonade', en fejring af Black Girl Magic

Fans har længe haft mistanke problemer i paradis i Carter-Knowles hjem. Jay Z-utroskabsrygterne kom endelig til spidsen ved en Met Ball-efterfest den 5. maj 2014, da den beskyttende søster Solange fysisk slog ud mod sin svoger i en elevator , alt imens Beyoncé stille og roligt så på. Senere rapporter indikerede, at Solange måske har udtrykt en vis aggression over Jay Z's 'for tætte til komfort'-venskab med designeren Rachel Roy, eks-konen til hans eks-ven Damon Dash, og Solange blev set, hvor hun gav Roy et stykke af hendes sind ved det førnævnte. efter fest. Bey og Jays 12-årige forhold har været fyldt med lignende anmeldelser om utroskab , med mystiske kilder og tabloider, der viser påståede elskerinder fra Rita Ora til Rihanna.

Nå, Beyoncé står ikke længere stille i hjørnet.


Limonade, Beyoncés mystiske HBO-drop lørdag aften, er et visuelt overraskende album, der ikke ligner noget andet (og hun ville vide ... hun opfandt det visuelle overraskelsesalbum). Den timelange, dybt fordybende oplevelse er opdelt i 11 'sange'. Luftcitaterne indikerer min manglende evne til selvsikkert at mærke dem som sådan - hver sang, der begynder med talte ord, der læser som poesi eller profetier - er mere som et kapitel, som det passer til dette genrebøjende mesterværk. Dramaet udspiller sig ret lineært og skitserer Beyoncés udvikling fra jalousi til mistænksomhed til direkte krig.

I 'Intuition' hjemsøger dronning Bey tomme hytter og vandrer langs kanten af ​​en bygning og vover sig selv til at falde ind i byen. 'Hvor går du hen, når du er stille... Du minder mig om min far, en tryllekunstner, der kan eksistere to steder på én gang. I traditionen med mænd i mit blod kommer du hjem klokken 03.00 og lyver for mig. Hvad skjuler du? Fortiden og fremtiden smelter sammen for at møde os her. Hvilket held. Hvilken skide forbandelse.'

Hun tager igen op med det visuelle billedsprog af 'Formation', der styrter fra skyskraberne ned i vandet. Hun bragede op fra vandet ind i de overmættede, filmkornede gader i New Orleans med ét spørgsmål: 'Er du mig utro?' Og nu er vi i dette.

Når Beyoncé går ned ad gaden med et baseballbat og en mission, smadrer hun biler og starter brand. Bogstaveligt talt. Dette indledende kapitel indeholder nogle af de mest sladderværdige linjer. Udvalgte lydbidder inkluderer: 'Jeg vil ikke miste min stolthed, men jeg er en kælling' og 'hvad der er værre, at se jaloux eller skør ud... jeg vil hellere være skør.' Grinende stirrer hun dødt ind i kameraet og tager et stort sving på det, og scenen bliver sort-hvid.


I 'Anger' er Beyoncé i en stram grå sports-bh, grå højtaljede leggings, lange blonde fletninger og pels. Passende nok leger hun ikke rundt. 'Hvem fanden tror du, jeg er. Du er ikke gift med nogen gennemsnitlig tæve, dreng. Du kan se min fede røv vride sig, dreng. Da jeg hopper til den næste (pik) dreng. Og behold dine penge, jeg har mine egne.” En Malcolm X voice-over fortæller os, at 'den mest respektløse person i Amerika er den sorte kvinde.' Åh ja, hvis du troedeLimonadeskulle ikke OGSÅ være et manifest om sort femininitet og raceidentitet i Amerika, troede du forkert. Beyoncé pryder en parkeringskælder med sin tilstedeværelse i en fuld-på brudekjole og fortæller os alle, at 'når du spiller mig, spiller du dig selv.' Hun tilføjer lidt til side for Jay Z, hvis han ikke har fået notatet endnu (kan nogen give Mr. Carter deres HBOGo-loginoplysninger allerede?): 'Hvis du prøver det her lort igen, mister du din kone .' Og så taber hun sin forfærdede vielsesring.

'Apathy' åbner på et eller andet virkelig bombet talt ord, som Bey honey-croons 'så hvad vil du sige til min begravelse nu, hvor du har dræbt mig? Her ligger kroppen af ​​mit livs kærlighed, hvis hjerte jeg knuste uden en pistol mod mit hoved. Her ligger mine børns mor både levende og døde. Hvil i fred min sande kærlighed, som jeg tog for givet. Mest bombe fisse, som på grund af mig søvn undgik. Hendes ligklæde er ensomhed, hendes gud lyttede. Hendes himmel vil være en kærlighed uden forræderi. Aske til aske, støv til sideunger.' Hvis det er forkert at bruge bibelske vers til at kalde din mands sidehakke frem, hvem vil så nogensinde have ret?

Serena Williams slutter sig til festen for en god gammeldags pigeregel, drenge savler banger. Fra kvinder i stammemaling på en skolebus til damer i dekadente sydstatskjoler, Beyoncé ledsages af besætninger af smukke sorte kvinder overalt, hvor hun går, og hjælper hende med at give pingers som 'sut på mine baller', 'sæt mine toere op', 'midten' fingrene op,' og 'fortæl ham 'boy bye'.' 'Apathy' indeholder også en meget konkret ledetråd, a la Drakes ikoniske 'Courtney from Hooters on Peachtree'-reference: for Beyoncé er det den utroligt skyggefyldte linje 'he better ring til Becky med det gode hår.” Undskyld, Becky, men dit liv er i Beyhives hænder nu.

I 'Emptiness' og 'Loss' kaster vi os dybere ned i Beyoncés tristhed og vrede. Dekadent sydstatsinteriør bliver rødt og lyser i brand, da huset, hun har bygget, bogstaveligt talt smuldrer. Mellem club banger-beats og indviklede hvidkravekorsetter er det let at blive distraheret fra det, vi virkelig ser her: decimeringen af ​​et ægteskab. Bag alle langfingrene og kropsholdningen er der en følelse af vidne, og en intimitet så kraftfuld, at Beyoncés dramatiske, næsten apokalyptiske ild/vand-billeder føles apropos. Det er en brænding, en drukning. Og hvis Beyoncés bibelske billedsprog og smag for lykkelige slutninger holder nogen form for løfte, er det en dåb eller endda en fuldgyldig opstandelse. Flyt over, Yeezus.


'Ansvarlighed' tilføjer yderligere lag til den racepolitik, som Beyoncé har brygget lige siden verden opdagede hendes sorthed . Billeder af sort barsel og barndom blinker hen over skærmen, nogle rigtige, nogle opførte. Beyoncé reciterer: 'Kæreste mor, lad mig arve jorden. Lær mig, hvordan man får ham til at tigge... Overbeviste han dig om, at han var en gud? Gik du på knæ dagligt... taler jeg om din mand eller din far?' Vi er et øjeblik løsladt fra et ægteskabs rammer til en bredere verden af ​​familiearv og kulturkritik. Så kommer den akustiske guitar ind og indvarsler et sandt mirakel: en Beyoncé countrysang. Klædt ud som en sydstatsk belle synger Beyoncé om sin far, våben og Bibelen. Hun rider på en hest i blå jeans og croons 'min far advarede mig om mænd som dig.' Dette er Bey på hendes mest undergravende og kraftfulde, subtilt genbrugs countrymusiktroper og genbetegner dem gennem Black Lives Matters visuelle landskab.

'Reformation' er en frodig, levende popsang. Fængende og let er det sat i baggrunden af ​​statuistiske sorte kvinder klædt i plettede præstindedragter, der vader ud i blåt vand. I 'Forgiveness' er Beyoncé tilbage i her og nu, sidder ved et klaver med høretelefoner på og spænder over en fuldkommen gospel-kor-akkompagneret ballade. Hun fører os lige frem mod et følelsesmæssigt og musikalsk crescendo og synger: 'Nu hvor forsoning er mulig, hvis vi vil helbrede, så lad det være herligt.' Vi ser Bey og Jay i seng sammen, ansigt til ansigt, kæle og værne om hinanden. Hun har sin ring på igen, og han kysser bogstaveligt talt hendes fødder. Lad os lige tage et øjeblik her til at anerkende det rene grimme af en kvinde, der overbeviser sin mand til at tude på skærmen i et album, der handler om hans løgnagtige, utro røv... især hvis den mand er en af ​​de mest respekterede mænd i rapspillet .

I 'Resurrection' vender vi tilbage til 'Formation' visuelle motiver: Mardi Gras indisk klædedragt, unge sorte mænds sorg og selvfølgelig sort pigemagi. Sorte kvinder, inklusive mødrene til Trayvon Martin og Mike Brown, holder billeder af deres forsvundne sønner i deres hænder. Social retfærdighedsaktivist og tusindårige ikon Amandla Stenberg slutter sig til Beyoncé i hendes jagt på at fange sort ekspertise på skærmen. 'Hope' styrker denne foreslåede afstamning mellem sorte piger i fortid og nutid, hvor Beyoncé optræder på scenen for en gruppe kvinder i sydlandsk kjole. 'Lemonade' er lige så meget et kærlighedsbrev til disse kvinder, som det er til Jay Z: sorte pigetrommeslagere i fletninger, ballerinaer i albuelange handsker, mødre, koner, bedstemødre. Og på 'Redemption' taler Beyoncé direkte til kvinderne, der har skabt hende: 'Bedstemor, alkymisten. Du har spundet guld ud af dette hårde liv.” Vi flasher til optagelser af Jay og Bey til deres bryllup, leger med deres datter og bliver farvet med matchende tatoveringer; disse øjeblikke er sammenflettet med andre sorte elskere, unge familier, kærester, veninder, ægtemænd og koner.

Limonadeer en ode til stærke kvinder, sort kærlighed og hverdagsmagi. Med hjælp fra stilhed, poesi, skønhed, voldsomt tøj, musik, Blue Ivy, James Blake, Kendrick Lamar og Quvenzhané Wallis (for at nævne nogle af hendes samarbejdspartnere), skaber Beyoncé en fantasiverden ud af de ødelagte stykker af sin virkelighed . I sidste ende er det hendes smukkeste, personlige, politiske, magtfulde og ekspansive arbejde til dato.