Bette Midler er en bedre 'Dolly' end Bernadette Peters: Anmeldelse af 'Hello, Dolly!'

Kunst Og Kultur


Bette Midler er en bedre 'Dolly' end Bernadette Peters: Anmeldelse af 'Hello, Dolly!'

Det er en homoseksuelSofies valg, og det sker på Broadway lige nu.

Forbered dig på, at venskaber bliver revet i stykker, højlydte gadestridigheder i Hell's Kitchen ('I hvert fald Bernadette Peterskenderhvordan man går ned af en trappe'), og vodka sodavand bliver slynget i vrede.


Er du 'Bette' eller 'Bernadette'? (Eller venlig, varm sjæl, elsker du dem begge lige meget? De er begge forskellige kunstnere og skal ikke sammenlignes osv.)

Desværre, hvis du så Midler og også ser Peters, er sammenligninger uundgåelige. Torsdag aften overtager Peters officielt Dolly Gallagher Levi fra Midler i Jerry Zaks’ kappe – eller kæmpe, dyb pink, fjerlet fascinator – smukt monteret Broadway produktion afHej, Dolly!

Midler-produktionen af ​​Jerry Hermans musical (med bog af Michael Stewart), som åbnede i april sidste år, var, som jeg skrev dengang , en ladestormende, alle-cylindre-raketende glæde, for hvilken Midler vandt en Tony . Det ville være svært for enhver skuespiller at følge hende.

Peters har åbenbart scenevæksten, men hun er en meget anderledes Dolly. Midler udstrålede en flirtende, vidende, publikumsblinkende varme i hendes Dolly. Peters, den aften denne anmelder i det mindste deltog i, virkede mere fjern og (selvom det betyder, at mit homoseksuelle kort straks blev tilbagekaldt) mere nervøs og foreløbig i rollen.


Nogle blandt tilhørerne ville være uenige i dette – højlydt. De tudede og klappede Peters, som de havde med Midler. Din præference, hvis du ser begge skuespillere i rollen, afhænger af personlig smag. Peters' første optræden i Act One bringer stadig showet til at stoppe i sin vorden. For Broadway-tilhængere er Peters lig, og overgår endda Midler i ikonindsatsen.

Men i denne rolle føler Peters' Dolly sig mere skæv og spredt og mindre fokuseret end Midlers excentriske elskerinde af alt det, hun undersøger og søger at manipulere velvilligt. Vi tror ikke et øjeblik på, at Peters' Dolly er forelsket i og ønsker at have et forhold til Victor Garbers Horace Vandergelder, den barske Yonkers-butiksejer.

Begge kunstnere har ingen som helst kemi og forsøger ikke engang at trylle noget op. Peters' Dolly virker lidt for uden for musicalens univers omkring hende, og Garbers præstation kan dårligt sammenlignes med David Hyde Pierces engagerende inkarnation - han var både en match og en folie for Midler - i den tidligere produktion.

Hyde Pierce fangede Vandergelder som en sur excentriker, hvis perfekte overfald, når han sang 'Penny In My Pocket', gravede sig ind i sangens latterlige skemaer. Garber, der synger det samme, ser forvirret ud og får os til at føle os forvirrede, når vi ser ham.


Garbers Vandergelder er mere sløjt excentrisk - han mindede mig om Charlie Buckets bedstefar fraCharlie og Chokoladefabrikken—end en skulende, verdensafvisende enkemand, der afventer genopvågning. Hans første sang, 'It Takes a Woman', sunget med mændene i selskabet om kvinders roller i det hjemlige patriarkat, lyder pludselig uhyggeligt sexistisk snarere end bare charmerende hokey, som det gjorde før.

Ved at fremkalde Dollys egen enkestand og hendes lejlighedsvise enetaler til hendes kære afdøde Ephraim, finder Peters nogle skrattende dybe følelsesmæssige noter, som Midler ikke gjorde, og dette forekom mig at afspejle hendes Dolly som mindre sikker og mindre kommanderende. Andre vil måske mene, at det simpelthen er en mere behersket præstation, og god ved hende, men er Dolly Levi bedst spillet somtilbageholdende?

Der er ingen mening med, hvorfor Peters Dolly og Garbers Horace ville mødes, og ingen fornemmelse af, at de fungerer sammen, når de deler scene. Alt bliver sagt og spillet af begge skuespillere direkte til os frem for mellem dem. I slutningen er deres kobling rent ceremoniel.

'Dolly'-fans vil ikke blive skuffet over nøglescenen for vores diva, der går ned af Harmonia Gardens restauranttrapper, og showets titelnummer slår til. Det visuelle billede af Dolly i sin dybt lyserøde kjole og den helt store fascinator og dronningens accept af tjenernes 'Hej, Dolly, det er så dejligt at have dig tilbage, hvor du hører hjemme,' er lige så rigt sunget og visuelt tilfredsstillende som altid. (Dette er endnu mere imponerende, når man tænker på, at 'tjenerne' i de foregående par minutter har udført den demente 'Waiters' Galop', koreograferet af Warren Carlyle, med vaklende bjerge af plader.)


Lige så mindeværdig som Peters' Dolly, midt på scenen og funklende lige foran os, er mændenes vidunderlige stemmer, der synger deres hengivenhed til Dolly i perfekt harmoni.

Midler opvejede dette gåsehudsløftende, afstivnede mandekor med sin egen perfekt bedømte campy teatralske og bløde, lunende stemme; Peters’ Dolly virker lidt overvældet af opmærksomheden og usikker på, hvem der er hvem. I sin Midler-iteration var showet en glat, storstemmet, storfarvet glæde; nu føles det håndværksmæssigt. Det er ikke forfærdeligt, men man kan se sammenføjningerne og høre lidt knirken.

Hvis dette lyder hårdt, er der andre glæder intakte. Peters laver ligesom Midler den bedste slags måltid ud af at spise et måltid. Orkestret, ledet af dirigenten Justin Hornback, er så frodigt styret, at du drømmer, at du en dag kunne marchere ned ad en gade i New York med dem, der spiller 'Before The Parade Passes By' ved siden af ​​dig.

Omkvædet er herligt, fra deres første kollektive sortie, der synger 'Put On Your Sunday Clothes', iklædt Santo Loquastos jakkesæt og kjoler i maxed-up sorbetfarver, til mændenes blændende serenade af Dolly selv.

Tilbage fra originalen er Kate Baldwins formidable tilstedeværelse som hattebutiksejer Irene Molloy, som ikke kun er meget sjov, men hvis honninged omhyggelighed, når hun synger 'Ribbons Down My Back', understreger så perfekt længslen efter den sang.

Ligesom hende, en stay-on fra Midler-produktionen, giver Gavin Creel (nu ude af showet, ved at komme sig efter en rygoperation; Santino Fontana vil erstatte ham) stærk og charmerende støtte som butiksassistent Cornelius Hackl. Charlie Stemp, som hans sidemand Barnaby, er passende fjollet og lige så dejlig let på fødderne, som han behøver at være, mens parret søger i New Yorks gader efter en kvinde at kysse.

Molly Griggs som Minnie Fay, Irenes assistent, er en meget morsom scene-tyver, og - nogle ting ændrer sig aldrig - de værste dele er for unge elskere Ambrose Kemper (Will Burton) og Ermengarde (Melanie Moore), hvis ønskede forening er drivkraften for musicalens plot, og som snart bliver glemt, kun lejlighedsvis dukker op igen for at hun kan jamre i elendighed.

Peters fans vil ikke blive skuffet (deres hengivenhed ville betyde, at det ville kræve meget alligevel).Hej, Dolly!er stadig en fornøjelse at se. Du vil nynne sangene i dagevis. Hvis du ikke så Midler, vil Peters ikke lide til sammenligning. Hvis du så Midler, kommer det til smag. Peters udfører ikke rollen dårligt, men i det mindste for denne kritiker mangler hende den følelse af sjov og fortræd, der burde kredse om Dolly. Det var den berusende parfume i Midler-produktionen i 2017.

Pludselig,Hej, Dolly!føles som et kompagni af individuelle kunstnere, der arbejder hårdt, snarere end et kompagni af kunstnere med jævn, kollektiv beherskelse af materialet. Inden paraden går forbi,Hej, Dolly!ville have gavn af en nulstilling.

Hej, Dolly!er på Schubert Theatre, 225 West 44th Street, NYC. Bestilling indtil 30. juli .